电影改编自宫本辉的小说《幻の光》。
宫本辉的小说，在表面看似平静的新生活中，以女主人公的内心独白，不断述说对前夫自杀的追问，犹如严冬黑暗的海面，波浪一层盖过一层，一直拍打而来……
这里的改编主要指：以客观第三者的角度叙述这回事，影片最显著的无疑是大量和长时间固定镜头的使用，配合第三人称讲述，达到了很好的艺术效果。是枝裕和只让镜头说话，选择第三角度平静的叙述。平静的镜头下被克制的悲痛情感，缓慢而平稳的叙述中无法被翻阅的过去，犹如江河之水滚滚而下，累积力量，最后迎来一次竭嘶底里的爆发。（这次爆发属于小说的高潮，电影集中力量刻画这一情节，前期进行了大量铺垫）这一切，不仅源于是枝裕和对原作品的解读，更是他对于电影作为一种媒介应该如何来呈现所做的思考。
母题是生与死，丧失与新生，东方文化对悲剧和人性的解读，我们看到的人性光辉，不是崇高、悲壮的英雄主义，而是克制、内敛、又极其平凡的东方睿智与感性。
改编能达到这种程度实属难得。
关于失去，关于生死的影片，女主爱人自杀后，携儿改嫁，在平淡的海边生活中，回想起前夫为何自杀而不能自已，现任在海边说出“一道美丽的光在远处召唤”来表明要放下曾经的创痛，让死去的存有安详，也就让活着的不再痛苦。是枝裕和用一种很舒缓的节奏、动听的配乐加上大篇幅的大海空镜头的使用，让整部影片显得唯美，淡化了伤感而赋予生活的美好，重拾生的希望。
就像Delphine與偶然結識的男子一起坐在海岸邊等待綠光，是枝裕和拍了一部電影講述一個男人的突然死亡，並在最後才借再嫁的丈夫之口說出由美子一直苦苦尋找的答案，有的人一出生就相信自己會看到天邊的一束光。這樣的人就像後來的公公，形單影隻，總喜歡坐在無人的地方眺望遠處的風景，眼睛緊緊盯著地平線。時間的流逝暫時失了概念，沒有別人喚醒他自然可以放空思緒一整天。
因為現實的平淡生活是乏味的，被各種各樣的瑣事填滿，無聊但又無法推脫的應酬，一日三餐的料理準備，還有好多好多
我们生活的这个空间就是这样的，要工作，要吃饭，要睡觉。沉重的身体走在大地上，飞不起也跳不动。
人的一生就是这样缓慢而快速的行进，先工作，然后有饭吃，有地方睡觉。男人每天要出去工作，女人要做饭带孩子，准备午饭，洗菜，洗萝卜，在水池边默默的洗这洗那，然后准备晚饭，洗菜，切菜，然后吃，然后睡觉。女人有时在黑暗中看看夜空，也不敢用太长时间，明天还要早起，要准备早饭。这样走着走着，就走到了死亡。
房子是有生命的，我们称为家的地方需要房子遮风挡雨
这是一部改编的很成功的电影。
文学的电影改编，总会落入一个怪圈，导演不想完全照搬原著，总想加一些自己的东西进去，但总是把握不住度，最后原著的精神没体现，自己的想法也落了空。作为是枝裕和的处女作，改编原著的介入手法，我觉得是有代表性的，这无疑是一次成功的文学改编电影。
优点1．电影里的大部分场景都是固定机位，固定焦距的拍法，这样会深化场景的存在感，深化精巧的构图，电影里镜头几乎不跟着人动，强化了一种文字的氛围，文字与电影的不同在于文字虽然是静止的但读者的想象力是自由的
“幻之光”1995年度佳片，每个人都有自己的度量衡
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