《下一站，天国》是一部童话性质的纪录片。它给予我的更多的是影片之外的东西，而不是片子本身的情节。我想我大概不会像片子里的眼镜婆婆那么安静，会去赞赏那缤纷的落英，去体会那种极致的简单所带来的欢愉，至少现在的我不会。其实我很喜欢那位婆婆——就像喜欢圣母玛丽亚，她悠然自得的宁静抚慰了心烦意躁的我。
在进入天国前，做出割舍，只带一段记忆进入天国，并以此长伴，这个确实很难。我想，如果是我，会选择一个比较平凡，但却很安心，幸福的一段回忆吧，（再激烈再澎湃的事情如果天天经历也会渐渐无味的）就像片中老伯伯那样——在深秋的白色长椅上和深爱的人一同度过最最琐碎最最无奇的时光。我喜欢这种只有两个人才可以体会到的幸福。
死亡一直是无法回避的话题。它一直粘着生命，如影随形。生命厌恶地注视着它，说：滚开，我的选择是生！！死亡窃然一笑，不发一言，和生命贴得更紧了。生命如此之美，死亡无可救药地爱上了她，充满了嫉妒和强烈的占有欲。然而，在那最后一刻到来之前，更多的时候是生命轻盈地一跃
该片是日本新秀导演仕枝裕和的作品，其题材一反日产片以死亡片为内容的主流，营造一个充满日常的、和善的人情味的平淡温馨 “鬼片”。但严格地说，此片仅限于感性小品，内容并不深刻精警，缺乏理念和智性，由此易让人产生新一代影片日亦衰败的感想。剧情讲述了一个颇似政府机构、地处雪地的阴间亡灵报到处，每个星期都有一批新死者入院登记，然后各自齐集几天，思索一生最为珍贵的回忆，再由职员拍成 “送终片”伴死者前往天堂。该片采用半纪录式的手法。仕枝裕和注重的人间有情、电影有情的作风，所以无需逻辑可言，观感也就颇为平实了。剧中的隔世四角恋很有戏剧性，与同类影片相比，剧情并不特别离奇，由九五年的《幽国车站》即可看出。但总的来说，这是一部向人情、向电影致意的作品。
经人推荐或者无意间看到的好片子总能让我感到很惊讶，甚至震撼。很多看重思想内涵的爱好者相比，阅影数量并不多，更容易被导演编剧的新颖的拍摄手法与技巧所打动，蕴含着或深或浅的思想哲理，足以让我品味很久了。
是枝裕和电影的张力很强。故事娓娓道来，平静的专注下是情感的流动，或温婉，或激越。落泪大约是常有的事。是枝裕和镜头下的人物，不论性别年龄，出身背景，都或多或少透着那么点认真劲和可爱劲。
这是一部带有浓重奇幻色彩的电影，构建了多重虚构维度。第一重虚构是为这处孜孜不倦为人送终的机构。通过人物讲述，我们知道这样的机构不只一处，其中还有年功序列，轮岗，离职，入职等制度。第二重虚构来自于机构员工、供应商、以及记忆持有者。在“重建记忆”的过程中，所有人都一丝不苟地参与
在我们死后，世界依旧春夏秋冬，日出星陨地向前推进。没有人可以让地球停止转动，没有人可以左右历史的进程。死者已矣，活着的人仍将继续着自己的人生，这，就是生活。但我们呢？对于这些死去的灵魂，他们将到达什么样的地方呢？
小的时候，老人们总在继续着他们幼年时代的传说，比如人鬼魔神，比如天堂地狱。传说中天堂如梦，地狱如火。天堂中有莺歌燕舞，有佳木繁荫，有瓜果飘香，有溪水潺潺……宛如《创世纪》中的伊甸园，而地狱，火光冲天，欲火横流，置身其中的罪人，将永世不得安宁。他们的话无形中左右了我们，我们不可以不听大人的话，不可以做坏事，因为这样我们会堕入地狱。长大后，我们发现，地狱和天堂的区别只是用长柄勺喝肉汤时，你是否先喂给别人。于是，天堂有爱，地狱只有欲望。
枝裕和说：没有天堂和地狱，每个人死后都将去一个叫做天国中转站的地方，并最终从那里走向天堂。
这里就是天国中转站。
“欢迎来到这里，你将在此处停留一周，然后从这里走入天国。房间已经准备好了。但在此之间，你必须做一件事
仿佛纪录片似的，记录着每个人的生前死后。
里面的几个老人家都演得很好。Arata当年没有锋芒，安静地演着，最后盯着镜头的那一段，从他眼中看出许多表情。伊势谷友介年轻时喜欢演愣头青。另外，难得见寺岛进大叔如此清淡的扮相。
嗯，只从人生中挑一段记忆永远记住和保留，该挑哪段呢？
《下一站，天国》安魂曲在你心中
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